چگونه طراح لباس «عشق و مرگ» شخصیت های بسیاری از کندی مونتگومری را تجهیز کرد

از لحظه ای که آدری فیشر در مورد پرونده کندی مونتگومری خواند، می دانست که زنده کردن قاتل خانه دار روی پرده، کاری دشوار و در عین حال کامل خواهد بود. فیشر، طراح صحنه و لباس HBO Max، “من فقط مجذوب Candy شدم و فکر کردم، “خب، این یک شخصیت باورنکردنی برای لباس است.” عشق و مرگ می گوید دبلیو لحظه ای یک مادر متدیست مناسب، لحظه بعد یک زناکار لباس زیر زنانه، و یک قاتل تبردار و نه چندان دور، هویت های چرخشی کندی چالش ایجاد یک کمد لباس چند وجهی را برای فیشر فراهم کرد که هنوز تا اواخر دهه 70 و اوایل دهه 70 معتبر باقی مانده بود. دوره زمانی دهه 80 داستان.

این کمک کرد که فیشر تجربه لباس پوشیدن شخصیت های آن دوره را داشته باشد، زیرا دو سال را در بخش لباس کار کرده است. آن نمایش دهه 70. البته، یک درام جنایی واقعی مانند عشق و مرگ لحن کاملاً متفاوتی نسبت به یک کمدی شبکه ای دارد، اما تحقیقاتی که فیشر از زمان حضورش در سریال پرطرفدار “احتکار” کرده بود، مفید بود. او می گوید: «اصالت کمی تقویت شده است عشق و مرگکمد لباس. “شما زندگی واقعی افراد و نحوه لباس پوشیدن آنها را بازسازی می کنید، که متفاوت است، اما در عین حال واقعا سرگرم کننده است. با این حال، این یک داستان غم انگیز است و من سعی کردم این مسئولیت را جدی بگیرم و به میراث این افراد احترام بگذارم.

تحقیق بلافاصله با خواندن دو قسمت آغاز شد ماهنامه تگزاس مقاله ای که نمایش نام و منبع خود را از آن گرفته است. او درباره این داستان خونین می گوید: «این مثل جعبه پاندورا است. “فقط مدام غریب و غریب تر می شود.” از آنجا، فیشر فیلم دادگاه را جست و جو کرد و در حین تماشا اسکرین شات گرفت، زیرا می دانست که اینها نگاه هایی هستند که او باید دوباره خلق کند. اما همه لباس‌های نمایش اینطور نبود در حقیقت توسط همتایان واقعی شخصیت ها پوشیده شده است (اگرچه مقدار قابل توجهی بسیار نزدیک است). بنابراین، فیشر در اواخر دهه 70 وارد دنیای لباس پوشیدن در شهر کوچک تگزاس شد تا بتواند شخصیت‌های زیادی را که اطراف Candy را احاطه کرده‌اند، با دقت به تصویر بکشد. در حالی که او مجلات مربوط به دوره زمانی را ورق می زد، در این مورد، فیشر آنها را مفید ندید.

او درباره ویلی، شهر کوچکی که جنایت در آن رخ داد، می‌گوید: «این یک اتاق خواب در تگزاس است. مد چندان به روز نیست. این لس‌آنجلس یا نیویورک نیست، روندها با سرعت کمتری در جریان هستند.» فیشر برای اینکه ایده ای از آنچه مردم می پوشند داشته باشد، روی کاتالوگ های سیرز و مونتگومری وارد، سالنامه ها و «فیس بوک برای اهل محله» یا فهرست راهنمای کلیساها تمرکز کرد. او می‌گوید: «همه اعضای کلیسا لباس می‌پوشیدند و پرتره‌ای از خانواده‌شان می‌گرفتند و سپس فهرستی ایجاد می‌شد. “این یک مرجع باورنکردنی بود زیرا واقعاً بهترین ظاهر یکشنبه را برای خانواده ها در این شهرهای کوچک نشان می داد.”

از آنجا، فیشر «روی هر مغازه لباس فروشی» در زادگاهش لس آنجلس برای قطعات دهه 70 ریخت. او به یاد می‌آورد: «بسیاری از نمایش‌های دهه 70 نیز همزمان آماده می‌شدند، اما ما خوش شانس بودیم زیرا آنها یا در اوایل دهه تنظیم شده بودند، یا به دنبال ظاهری شیک‌تر و متمرکز بر شهر بودیم. “بنابراین ما به نوعی این نقطه شیرین محافظه کارانه و متدیستی را داشتیم.” فروشندگان قدیمی، Etsy، و خرده فروشان آنلاین مانند Rusty Zipper نیز مفید بودند، و زمانی که زمان شروع تولید در آستین فرا رسید، فیشر یک دستگاه 18 چرخ بسته بندی شده با بیش از 80 جعبه داشت که آماده حرکت به سمت جنوب بود.

ممکن است بیش از حد به نظر برسد، اما فیشر پروژه کاملی را در پیش داشت. یک جامعه کامل برای لباس پوشیدن وجود داشت، از جمله کودکان، اهل محله، و در نیمه دوم فصل، اعضای هیئت منصفه، خبرنگاران و معترضان. شخصیت اولسن به تنهایی احتمالاً به بخش خوبی از آن جعبه ها نیاز داشت، زیرا فیشر 120 ظاهر را فقط برای Candy ایجاد کرد. بسیاری از آن‌ها سرگرمی‌های مستقیم بودند، اگرچه فیشر با اولسن همکاری کرد تا رنگ‌ها و شبح‌هایی را انتخاب کند که به بازیگر احساس راحتی کند. او می‌گوید: «من واقعاً می‌خواستم تا آنجا که ممکن است صادقانه بازآفرینی کنم، اما از آنجایی که این یک مستند نیست، مجوز خلاقیت داشتم. بخش لباس توانست از رابرت اوداشن – مشاور نمایش و یکی از وکلای واقعی Candy – برای تأیید صحت ظاهرهای مختلف راهنمایی بگیرد. او همیشه تایید می کرد، خدا را شکر.

با وجود حجم بسیار زیاد لباس‌ها، تعدادی از لباس‌ها هنوز برای فیشر برجسته هستند، یعنی لباس پولک‌دار آبی که کندی برای یک شب رقصیدن با شری کریستن ریتر در پایان قسمت دوم می‌پوشد. فیشر برای طراحی ظاهر با اولسن کار کرد زیرا بازیگر “ایده بسیار خاصی از نحوه نمایش کندی در آن صحنه داشت.” به گفته فیشر، اولسن «واقعاً می‌خواست شانه‌هایش نشان داده شود. او حرکت زیادی می خواست، درخشش زیادی داشته باشد.» نتیجه یک لباس بلند تا روی زانو با یک شکاف جزئی است که در زیر چراغ‌های دیسکو زنده می‌شود و Candy با پاشنه‌های گوچی با پلتفرم نقره‌ای با Bee Gees می‌رقصد.

دیگر ظاهر مورد علاقه فیشر در قسمت چهارم می آید، زمانی که کندی به ایستگاه پلیس آورده می شود تا درباره قتل بتی گور صحبت کند. که در شواهد عشقنویسندگان جیم اتکینسون و جو باب بریگز، کتاب 1984 درباره قتل، لباسی را که کندی در آن روز پوشیده بود، توصیف می‌کنند که به راهنمایی طراحی فیشر کمک کرد. فیشر می‌گوید: «او چنین ظاهری پر زرق و برق دارد، تقریباً شبیه به خرما». طراح لباس زمانی که نتوانست قطعاتی شبیه به توضیحات را تهیه کند، کل لباس را از ابتدا ایجاد کرد. در پایان، کندی با یک بلوز یقه قایقی مشکی، یک دامن راه راه سیاه و سفید و پمپ های گوچی به سمت ایستگاه می رود. این برای گپ زدن با پلیس کمی زیاد است و تلاش کندی برای حفظ تسلط بر وضعیت عادی در این مرحله را ثابت می کند. کافی است شوهر بی تفاوتش، پت، و احتمالاً کارآگاهان را نیز متوجه کنید. فیشر می‌گوید: «فکر می‌کنم لیزی در آن احساس زیبایی داشت.

برای فیشر، این دو قیافه، شخصیت دوگانه کندی را نشان می‌دهد، زیرا این شخصیت به راحتی بین عرفان کلوپ شبانه و ظرافت پیچیده در نوسان است. او لباس های کندی را به عنوان زره یا لباس توصیف می کند، اما نه به معنای سنتی. فیشر توضیح می دهد: «او یک شخصیت است و در طول داستان، به طور مداوم به شخصیت های جدیدی تبدیل می شود. می‌دانستم که باید یک ترفند جادویی انجام دهیم تا Candy معنا پیدا کند. یک ترفند جادویی، اما همچنین یک 18 چرخ و چند کاتالوگ قدیمی سیرز.